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商品訊息描述

品名:BIODERMA法國貝德瑪 舒妍 溫和潔膚凝膠 200ml

產地:法國

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中國時報【許文貞╱台北報導】

近兩年,日本來台旅客每年已突破160萬人次,有些沒有出國經驗的日本人也開始將距離近又友善的台灣視為「出國旅遊的第一站」。日本插畫家片野智子和漫畫家椎名晴美就將各自來台的「國外旅遊初體驗」畫成漫畫《台北我來囉!日本插畫家初次海外旅行》和《關於日本漫畫家到台灣這件事》,忠實呈現出首度出國旅行時驚喜與驚嚇並陳的新鮮和感動。

片野智子(筆名:??????)筆下人物造型類似《我們這一家》一般的Q版方頭大臉,近期出版的作品多以日本30歲前後世代的女性在旅行、婚姻等生活為素材,並融入她個人生活經驗。由於出生於日本宮崎縣一座小小的離島上,對她來說,日本已經是一個非常大的國家,「想都沒想過要出國。」

在《台北我來囉!日本插畫家初次海外旅行》中,片野智子因為當時和交往4年的男友分手,決定要一個人出國旅行,聽到朋友建議「第一次旅行的話,去台灣可以很放心」,而決定以台灣為目標。片野智子畫下第一次體驗過海關、填入境卡、換外幣的經驗,連2個小時的時差都是有趣的驚喜。

然而片野智子一句英文也不會,更遑論中文。剛開始到台灣,連想用中文說聲「謝謝」都要鼓起很大的勇氣。幸好有精通日語的台灣朋友陪同她旅行,走訪迪化街、北投溫泉、台灣式洗髮和夜市,也第一次嘗到牛肉麵、珍珠奶茶和蓮霧的滋味。片野智子更決定到台南一日小旅行,體驗台南的慢活步調。

在旅遊體驗之外,片野智子也表示,童年時曾經著迷台灣的殭屍電影,也喜歡台灣電影《一夜台北》,更喜歡便利超商的公仔。她還特地在書中畫下「街角男子圖鑑」,表示「台灣每四個男生中就有一個是型男!」仔細觀察台灣街頭男女的打扮風格。

同樣是首度出國就來台旅行的日本漫畫家,椎名晴美的目的卻有點不一樣。「我們的活動是『台灣漫畫博覽會』!」漫畫家椎名晴美和責任編輯以及漫畫雜誌編輯來台,為的是參加漫畫活動取材,並畫成漫畫《關於日本漫畫家到台灣這件事》,除了體驗和日本夏季的動漫展同樣有「濃重汗臭味」的台灣漫博,也逛了被作者暱稱為「台灣阿宅街」的台北地下街、西門町的動漫商店等動漫迷必訪景點。

首度出國的椎名晴美也在漫畫中提及,人在國外,才發現日文讓她感到安心,也對於台灣許多和日本相似的地名和景物感到親切。椎名晴美也立下豪語:「未來要以漫畫家身分舉辦簽名會!參加台灣漫畫博覽會!」

工商時報【譚淑珍】

誰來接班?在台灣,雖然是企業傳承與永續經營的老話題,但是,老話題年年都有新糾紛、新狀況,去年有遺言繼承是否有效的糾紛、今年則有「是傳子、還是傳賢好」的大哉問。

或許年年都有新問題,PwC資誠聯合會計事務所今年度的「家族企業調查」結果發現,台灣只有9%的家族企業明列接班計畫,遠低於全球調查的15%,而家族企業可以富過三代的,在東方社會也只有13%。

會這麼低,負責調查的資誠聯合會計事務所營運長郭宗銘指出,主要是涉及到當事人的心情,也關係到:誰是家族成員?誰能進入家族企業服務?誰能角逐接班大位?誰是接班人?

在「誰是接班人」這個議題上,郭宗銘是彼得.杜拉克的信徒。他一直很喜歡杜拉克的那一句話:「除非家族成員夠優秀,否則不要讓他進入家族企業,用錢打發懶惰兒,比留他在公司花得少。」

在接班課題上,今年也針對交棒者們與繼承者們進行「真心話」調查,也就是要雙方對彼此提出建議,結果,郭宗銘綜合整理後發現,繼承者們的話要比交棒者們的話多得多,也從中看出彼此的心情。

交棒者們對繼承者們的「真心話」是:接受良好的教育,完成學業;接受外部企業工作一段時間;從基層做起;了解企業所有的細節;選擇比你自己優秀的員工;認識到自己對家族的責任;為家族感到自豪;自己做決定,不依賴別人…。

而繼承者們的「真心話」則是:提前進行傳承規畫;不要虛度離任後的光陰,尋找其他樂趣充實自己的生活;把諸多稅務和財務規畫等現實問題安排好;不要將尚未解決的問題留給後人;為引進新的家族成員做好計畫;早點分配股份;建立公司治理結構;建立家族治理結構;使自己對家族和企業管理所寄予的希望與意圖明晰化;要接受企業需要改變這一事實;保證經濟獨立;耐心傾聽非家族成員對於繼任的意見;坦然放手,將企業交給繼承人管理。

繼承者們要交棒者們「坦然放手」,還要他們不要虛度離任後的光陰,尋找其他樂趣充實自己的生活。郭宗銘說,「不放心」,是台灣家族企業在傳承時最常看到的五大問題之首,也最常見於創業第一代,因為他們的能力與雄心高於一般人,也多半自視甚高,因此不放心將企業交給其他人,即使是自己的血親。

第二是失落感。當企業是他們一生心血成就時,郭宗銘說,要他們退居第二線、甚至完全交棒,會有嚴重的失落感,因而特別容易引發抗拒心理。

第三是,沒有接班經驗。通常發生在第一代創業者,他們沒有接班經驗,也就無法體會接班世代的心情與困境。

第四,郭宗銘說,是傳統華人文化思維與「家父家長制」,也就是「朕即是國家」的心態,讓接班議題的討論難以客觀進行,也讓各利害關係人難以置喙。

最後,則是難以公開透明。東方企業公司治理程度不如歐美,於是接班交棒可能會涉及要開啟很多「黑盒子」的過程,也就讓接班交棒更難以透明討論。

只是,雖然知道問題在那裡,也有各種因應對策,但是,郭宗銘坦言,沒有一種作法放諸四海皆準,重要的是不管那個世代都應儘早意識到企業接班的議題,並依個別情形預先規畫,同時,不管是交棒者們還是繼承者們要能隨時進行對話,並接納、理解彼此的觀點,才能減少、避免接班糾紛的產生。

送禮下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社台北19日電)因為山東口音,不能演話劇,卻開啟了編劇之路。張永祥為話劇、電影、電視寫過120多部劇本,「養鴨人家」、「秋決」、「小城故事」等金馬經典名片,還有早年反共連續劇「寒流」都出自他之手,張永祥獲頒金馬獎終身成就獎。

「我沒有讀者,但是有觀眾」,張永祥編劇的電影和電視劇,牽動了無數人的時代影像記憶 。

「張永祥」過去一直是銀幕上家喻戶曉的名字,除了在軍中編話劇初試啼聲就連獲4年軍中文藝獎,張永祥「養鴨人家」、「家在台北」、「香花與毒草」、「源」分別獲得4屆亞洲影展最佳編劇獎,以「還君明珠淚雙垂」、「吾土吾民」、「汪洋中的一條船」、「小城故事」、「假如我是真的」先後獲得5屆金馬獎最佳編劇獎,以「煙水寒」獲巴拿馬最佳外語片編劇獎和1974年國家文藝獎。曾被譽為「職業得獎人」。

經歷台灣60至80年代的一輩,很少人沒看過張永祥寫的電影和電視劇。60年代「養鴨人家」、「婉君表妺」、「我女若蘭」等電影賣作,張永祥的劇本將觀眾帶進戲院。1976年三台聯播的反共電視劇「寒流」也出自編劇張永祥之手,並獲頒「國家文藝獎」。1986年,張永祥任華視節目部經理,長達8年其間,寫了好幾部廣告長紅的8點檔長篇連續劇,他帶領的編劇小組,讓街頭巷尾鄰居都趕回家端坐電視前看「包青天」、「施公奇案」、「土地公」。

台灣1950年代正是電影啟蒙階段。播遷來台的人們,開始對台灣風土人情、文化產生好奇,也對本土文化逐漸有了認識。台灣電影的重要領航人龔弘標榜「健康寫實」把台灣農村進步、經濟起飛、人民安居樂業和社會欣欣向榮的景像拍出來,張永祥掌握這樣的主題寫了「我女若蘭」、「家在台北」、「寂寞的十七歲」、「還我河山」、「今天不回家」、「路」、「秋決」、「揚子江風雲」,符合當時社會脈動,而且「主題正確」,在各項影展獲肯定。

張永祥1964年以首部電影劇本「養鴨人家」一鳴驚人,從此展開與李行長期編導合作關係。「原鄉人」、「汪洋中一條船」等片,開「鄉土電影」先鋒,也是張永祥和李行編導合作的代表作。

70年代言情小說大放光彩的時代,張永祥也進入改編原著小說,劇本創作的新階段。張永祥改編過10部瓊瑤小說,從「第六個夢」、「心有千千結」、「浪花」、「我心深處」、「海鷗飛處」、「一簾幽夢」、「秋歌」、「我是一片雲」、「風鈴風玲」、「人在天涯」。而他自己也創作的了瓊瑤式電影「海韻」,主題曲由古月作曲,莊奴作詞,鄧麗君唱紅。

60年代的10年間是張永祥創作力最強的時期,他的劇本情節曲折、內涵豐富,和當時台灣四大導演李行、胡金銓、李翰祥、白景瑞,為台灣電影立下汗馬功勞。

第53屆金馬獎頒獎典禮11月26日將於台北市舉行,金馬執委會將年度「終身成就獎」頒給編劇泰斗張永祥。高齡87歲的張永祥是首位獲得金馬獎終身成就獎的編劇,除了肯定他對台灣影業的卓越貢獻,也是對編劇這項工作的一大肯定。1051119

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2016年11月27日週日 台北標準時間上午10時30分

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